ちくま文庫「文豪怪談傑作選」がドラマ＋ドキュメンタリー化！
※ＮＨＫ−ＢＳｈｉ　８月２３日〜２６日まで四夜連続（２２：００〜２３：００）　公式ホームページ
シリーズの今年の内容紹介、および、ドラマの製作秘話など、
コアな情報を週刊でお届けします。

＜更新予定＞
・7月第1週〜8月第4週、木曜日ｏｒ金曜日（8月第2週はお休み、全7回）
第１回　　「妖しき文豪怪談」放映決定！（07.01更新）　記事はこちら▼
第２回　　『芥川龍之介集』まもなく発売！（07.08更新）　記事はこちら▼
第３回　落合正幸監督と「片腕」を語る（07.15更新）　記事はこちら▼
第４回　日本近代文学館の芥川文庫をめぐって（07.22更新）　記事はこちら▼
第５回　『幸田露伴集　怪談』スタンバイ！（07.30更新）　記事はこちら▼
第６回　「妖しき文豪怪談の魅力」出演記（08.06更新）　記事はこちら▼


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週刊文豪怪談　連載第７回　幸運なるシリーズ
東 雅夫

　お盆で一週お休みをいただいたこの連載だが、その間に「妖しき文豪怪談の魅力」が地上波で放送され、いよいよ２３日からの四夜連続放映に向けて盛り上がってきた。
「雰囲気のある良いお住まいですね、うらやましい」などと、上記番組の放送終了後、幾人かの方からお声がけをいただいたのだが、この連載をお読みの方は御承知のとおり、収録場所はロケのための貸スタジオであり、断じて拙宅ではない。
　あのような趣ある日本家屋の幽暗な和室に端座して、心静かに執筆に専念できたら、さぞかし仕事もはかどることだろう……いや、かえって気が散ってしまうだろうか!?

　ちなみに番組の冒頭近く、小生がひとり書見しているシーンで、机上に積みあげられた書物は、すべて小生が持参した私物である。
　手前にチラリと映っていたのは、博文館版講談文庫の『怪談集』（明治四十四年刊）、手元で繙いていたのは室生犀星の『天馬の脚』（改造社・昭和四年刊）だ（ほかにも怪談会にちなんで、鏡花の「吉原新話」が掲載された『新小説』明治四十四年三月号やら、「幽霊と怪談の座談会」所収の『主婦之友』昭和三年八月号やらを並べておいたのだが、画面では視認できませんな）。














手前が『怪談集』、奥が『天馬の脚』。『怪談集』カバーの鮮やかなこと！

　なぜ『怪談集』を選んだのかというと、刊行がちょうど約百年前で、いかにも「文豪怪談」にふさわしい時代なのと、小生架蔵の本が、おそらく刊行直後に所有者手作りの保護紙で覆われたせいか、カバーが新品同様の状態で保存されていたことによる。
　外函以上に劣化破損に見舞われやすいのが表紙カバーで、一世紀を経てこれほど良好なコンディションの古書にお目にかかる機会は、なかなかないものだ。
　よくぞ、こんな善本が、驚くほど安価に転がり込んできたものよ、と入手当時、驚いた記憶があるが、まさか、このような形で活かされる日が来るとは……怪談と古書の神様に更めて感謝を捧げたい心境である。

　一方、文芸評論から園芸をめぐる随筆、人物評、果ては短歌、俳句に至るまで、犀星小品の博覧会といった趣がある大冊『天馬の脚』（ウェッジ文庫で復刊あり）には、「『童子』の庭」と題する随想が含まれている。

「亡児と『庭』との関係の深さは『庭』へ抱いて立った亡児の俤は何時の間にか竹の中や枇杷の下かげ、或は離亭の竹縁のあたりにも絶えず目に映り、自分を呼び、自分に笑いかけ、自分に邪気なく話しかけ、最後に自分の心を掻きむしる悲哀を与えるものだった。」

「事実自分の妙に空想的になった頭の内部には、それらの庭の光景は亡き愛児の逍（さまよ）ふ園生のように思われ、杖を曳いた一人の童子を何時も描かない訳にはゆかなかった。」

　……「童子」と「後の日の童子」（共に『文豪怪談傑作選　室生犀星集　童子』所収）執筆の苦渋に満ちた背景の一端を明かすとともに、両作に占める「庭」の重要さを実感させる一文である。
　ちなみに是枝監督による今回の「後の日」でも、此岸と彼岸の境界領域というべき「庭」と緑蔭のたたずまいが、まことに印象深く描き出されていて必見である。

　ところで「妖しき文豪怪談の魅力」に続いて、この週末に同じくＮＨＫ総合で放送された「日本怪談百物語～その弐」という番組がある。
　ベテランから新進まで十名の俳優さん女優さんたちが、古今の名作怪談全百話を朗読するという、こちらも「妖しき文豪怪談」に劣らず思い切った番組で、昨年放送された一回目の好評をうけて、今年パート２が制作されることになった。
　実はこちらにも小生、監修的な役まわりで今年から参画していたのである。
　夏目漱石の「夢十夜」から「第三夜」、泉鏡花の「鰻」、川端康成の「心中」、萩原朔太郎の「死なない蛸」といった文豪怪談の数々を、今年は実験的に紛れこませているのだが、これが思いのほか好評で、大いに意を強くした次第。

　さるにても、かたや第一線で活躍中の映画監督たちが競作するドラマ＋ドキュメンタリー、かたや第一線で活躍中の俳優たちが競演する朗読形式の百物語と、かくも本格的な怪談番組がテレビで放映されるとは、思えば凄い時代になったものだ。
　しかも、『ダ・ヴィンチ』『東京新聞』『産経新聞』等々、「妖しき文豪怪談」の試みに注目する記事も、早くも相次いでいる。
　おそらく今年は、「怪談」というもののイメージが、旧来のそれから大きく変容を遂げる起点の年となるに違いない。
　そして、その際のキイワードのひとつが、他ならぬ「文豪怪談」だろうと小生は思っている。

「文豪」という言葉をアンソロジーに冠した企画には、鈴木貞美氏の編纂による『文豪ミステリー傑作選』（昭和六十年・河出文庫）という優れた先例があるけれども、「文豪怪談」まで絞り込めば、言い出しっぺは小生と申しあげてもよかろう。
　出版物とは桁外れな数の視聴者に届く公共の電波にのせて、こうして「文豪怪談」という言葉が伝播してゆく瞬間にリアルタイムで立ち合えたのは、アンソロジストとして幸運というほかはない。

　いや、幸運といえば、そもそもこの〈文豪怪談傑作選〉というシリーズは、編集Ｋさんに始まり、装画の金井田英津子さん、カバーデザインの山田英春さん、そして「妖しき文豪怪談」のプロデューサーであるＮＨＫエンタープライズの浜野高宏さんや、『幸田露伴集』の註釈を監修していただいた立原透耶さん等々、それぞれの分野で一騎当千の皆さんを図らずもその磁場へと引き寄せ、本当に良いお仕事をしていただいている幸運なシリーズであると……いつのまにやら十五巻にも達したラインナップを眺めながら、しみじみ思う。
　まあ、例によって、シリーズの今後は今季の売れ行き如何にかかっているわけで、ぜひとも倍旧の御支援をお願いしたいと、切に希（こいねが）う次第である。

　……と、まあ、すっかり最終回のつもりでここまで書いていたら、編集Ｋさんからツッコミが入った。
「あのー、『妖しき文豪怪談』各篇について、放送終了後にヒガシさんのコメントをいただいたら、もっと盛り上がるんじゃないかと思うのですがー」
　ううう、御説ごもっとも。
　かくして、もう一回だけ、この週刊連載は続きます！


東雅夫（ひがし・まさお）
1958年神奈川県生まれ。アンソロジスト、文芸評論家。元「幻想文学」編集長、現「幽」編集長。著書に『遠野物語と怪談の時代』『怪談文芸ハンドブック』、編著に『文豪てのひら怪談』など
http://blog.bk1.jp/genyo/







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　いよいよ８月に入り、「妖しき文豪怪談」の制作も佳境に入ってきたようだ。
　ドラマ・パートもドキュメンタリー・パートも、すでにほぼ撮影を終えて編集段階に突入中。そして去る３日には、今回のシリーズのプロモーション番組として、ＮＨＫ総合テレビ（地上波）で放送される「妖しき文豪怪談の魅力」の収録がおこなわれた。
　こちらの番組にはメイン・ゲストとして、怪奇幻想文学にことのほか造詣深い俳優の佐野史郎さんを迎え、ＮＨＫきっての日本文学通アナウンサー（卒論は三島由紀夫『豊饒の海』！）藤井彩子さんと不肖小生の３人が、シリーズ本篇の映像を鑑賞しながら感想を語り合う……という趣向である。














佐野史郎さん、藤井彩子さんと共に。暑さで疲弊した顔の筆者

　制作を担当しているＴＳＰ（東京サウンド・プロダクション）のスタッフと、事前に打ち合わせをした際、台本を一見するなり……思わず爆笑してしまった。

　　しもた屋造りの建物の外観
　　軒下に吊るされた鉄風鈴が揺れる
　　薄暗い室内の文机に向かって書物を読む東さん、和服
　　机には数冊の書物、電球スタンド
　ナレーション）２人を待つこの怪奇な館の主人は文芸評論家の東雅夫。怪談・ホラー・幻想文学のアンソロジストにして、知る人ぞ知る文豪怪談のオーソリティだ。

　し、芝居仕立て、ですか！
　しかも、わわわ、和服……京極夏彦さんのように、ふだんからビシッと和服姿でキメていらっしゃる方を横目に、もっぱら胡乱な服装しか縁のない小生である。
　実家にしまいこんだままの浴衣を取り寄せるやら、角帯を見繕うやら、大あわてで支度を調えたものの、サテ困ったのは着付け。そんな気の利いた嗜みとも、自慢ではないがまったく縁のない小生である。

　そこで天啓のごとく閃いたのが、『幽』や『ダ・ヴィンチ』などのライターとして、日頃からお世話になっている門賀美央子さんのことだった。
　仏教や妖怪からグルメまで守備範囲の幅広い門賀さんは、和装についても詳しく、みずから着付けもなさることを、たまたま存じ上げていたのである。
　しかも小生が監修した『クトゥルー神話の謎と真実』のときには、佐野史郎さんへの巻頭インタビュー取材を担当していただいた御縁もある。
　せっかくだから取材も兼ねて、撮影に立ち合っていただけないかと打診したところ、急な依頼にもかかわらず御快諾をいただくことができた。ラッキーである。

　かくして、とんとん拍子に準備は進み、迎えた当日。
　現在は貸しスタジオとして利用されている、都内某所の古い日本家屋に到着すると、炎暑のなか、スタッフが撮影準備に追われていた。
　なるほど「怪奇の館」と呼ぶにふさわしい、好い感じに古びて曰くありげな建物である。
　聞けば、この界隈には、かつて花街もあったとか。
　艶っぽい女霊が、廊下の奥に悄然とたたずんでいるのは大歓迎なのだが……真に怖ろしいのは、なにぶん年代ものの建物ゆえ、冷房の利きがイマイチなことだった。

　控え室はまだしも、撮影場所となる広間は黒シートで窓が遮蔽され、要所に大きな和蝋燭が煌々と灯され、しかも撮影中はエアコンも「微風」設定となる（音響上の問題）ため、カメラが回って５分もすると、汗かきの小生など額から汗の雫がポタポタしたたる惨状に。
　それに引きかえ、さすがに長年現場で鍛えていらっしゃる佐野さんと藤井アナは、最初のうち涼しい顔をしていらしたが、それでも午後に入ってから（撮影は朝の10時から夕方５時までの長丁場となった）は「暑い暑い……」と連呼される情況となり、シーンごとの小休止のたびに、涼を求めて控え室へ逃げ込む仕儀と相なった（その間も現場に居続けの撮影スタッフの皆さんは、もっと大変だったわけで、本当にお疲れさまでした！）。

　そんな過酷（!?）な現場ではあったが、トーク自体は実に愉しく、かつ有意義なものとなった。
　特に佐野さんの、ドラマ各篇に対する熱烈なリアクション、入れ込みぶりが素晴らしい。
　なにより開口一番に発せられた、「なんでオレが出演していないのか！（笑）」というひと言が、すべてを表わしているだろう。
　たとえば『片腕』の主人公を、佐野さんが演じられたとしたら……平田満さんの名演とはまったく持ち味の異なる怪（快）作が誕生したことだろうが、それはさすがにＮＨＫではちょっと!?

　……などと収録中も収録の合間も談論風発、『片腕』を語ってレ・ファニュの「白い手の怪」や小泉八雲の「因果話」まで暴走しまくる怪奇幻想文学オタクな両出演者に煽られたかのように、ついには藤井アナまで、高校・大学時代に三島由紀夫や太宰治はもとより、澁澤龍彦やＷ・Ｗ・ジェイコブズの「猿の手」を愛読されていたという秘められた（!?）過去をカミングアウトされて、大いに盛り上がったのであった。
　果たして、どのような番組に仕上がっておりますか、ＮＨＫ総合テレビで８月１１日（水）２５：００（つまり１２日の午前１時ですな）から予定されている放送を、２３日にＢＳｈｉで始まる本篇ともども、ぜひ御注目いただきたいと思う。




















東雅夫（ひがし・まさお）
1958年神奈川県生まれ。アンソロジスト、文芸評論家。元「幻想文学」編集長、現「幽」編集長。著書に『遠野物語と怪談の時代』『怪談文芸ハンドブック』、編著に『文豪てのひら怪談』など
http://blog.bk1.jp/genyo/







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『デカルトの誤り』（ちくま学芸文庫）の本文に一部文言の誤記がありました。
お詫びして訂正させていただきます。

＜頁・行＞                  ＜誤＞                                                                 ＜正＞
159頁・10行         ･･･収束が集合する                                          ･･･信号が収束する
170頁・9行           ･･･私が「収束」と呼んでいる                            ･･･私が「収束域」と呼んでいる
170頁・14行         ･･･なっているこの収束は、                               ･･･なっているこの収束域は、
171頁・最終行      ･･･に対する収束が                                          ･･･に対する収束域が
254頁・14行         ･･･を演じている収束の活動から                       ･･･を演じている収束域の活動から
254頁・15行         収束が、反復的なフィード･･･                            収束域が、反復的なフィード
254頁・16行         ･･･（「収束」については、                                   ･･･（「収束域」については、
256頁・5行           ･･･受け取っている収束にある                           ･･･受け取っている収束域にある
284頁・11行         ･･･の中にある収束は、                                    ･･･の中にある収束域は、
365頁・7行           ････われわれがこれまで収束と                        ･･･われわれがこれまで収束域と